总的印象2006年中国电视给我们的印象是世俗化，世界杯借助电视给中国人带来了平民的狂欢，虽然德国世界杯并没有中国队的影子，但是这并不妨碍中国人对他者的欣赏，逐步强大的中国电视给国人制造了几乎完美的在场感，在这个过程中，我们似乎和世界同步了，不夸张地说，中国电视加剧了中国人的旁观者心态。

　　而湖南卫视的超级女声继续带给国人娱乐的选举，2006年中国电视的选秀成风，打开电视，总是能够看到各种各样的选秀节目，不仅仅地方电视台在选，连中央电视台也参加进来了。美国生存者大挑战式的真人秀节目在中国遇到了水土不服，而美国偶像的中国版却是长驱直入。创新这个词汇这些年几乎成了中国的一个主题词，而这两年，创意的概念更是十分走红，文化创意产业纷纷建立，有关的研讨会此起彼伏，但是，我们在重复雷同的选秀节目热中又看到了什么呢？

　　韩国电视剧这一年在中国的表现趋向于平静，虽然韩剧在中国众多的电视频道中仍然是频频亮相，但是，没有了《大长今》式的领头羊，韩剧的影响势头锐减。韩国电视剧如同日本的动画片是它们文化创意产业的典型产品，相比之下，中国文化创意产业的国内策略和国际战略又应该如何区分呢？

　　央视10套通常被认为是高雅的文化频道，《百家讲坛》更是被视为精英栏目，但是它在2006年表现出更多世俗的味道。学者明星化，内容历史化，形式评书化。而央视8套轰动一时的开春大戏《武林外传》更是把中国电视的世俗化推向了极致。与此同时，中国电视的购物节目花样翻新，推销的故事越来越长，演播室的布置以假乱真。

　　在写这篇年终评点时，很难错过央视2套在年底反复播放的纪录片《大国崛起》，奇怪的是它为什么没有在央视一套播出？这可能是2006年为数不多的反世俗节目。虽然这个片子的创作人员反复声明没有什么政治背景，但是在中国这样一个政治敏感的国度，这样的声明常常会被当作是一种炒作。的确，我们已经好几年没有看到用纪录片来传播政治理念了，似乎是久违了的方式，近些年，更多的纪录片反映的是民间影像和百姓生活，我们好像已经遗忘了电视纪录片还可以是黄金时间段播出的社会宣言。在20世纪90年代之前，这样的社会宣言常常是由人民日报的重大报道来展示的，后来，这种展示方式开始逐渐转移到电视政论片。这一方面说明电视的影响力上升，另一方面也反映了中国媒介的独有特色。从人民日报的社论发展到重大报道，再转向央视的政论纪录片，体现的是中国媒介政治的变化曲线。《河殇》之后，央视在政论类型纪录片方面一直比较低调，2006年似乎有复苏的迹象。《1911再读辛亥革命》也是一部力作。

　　当我们在北京回顾2006年的中国电视时，更多看到的是通过卫星播出的覆盖全国的节目，这就不可避免地反映出全国视角，而非地方角度。这么说并非出于公允，而是无奈。虽然中国电视仍然偏重全国影响，但是地方电视的崛起也是一个必然的趋势，没有这种崛起，我们就肯定会缺少一种自下而上的电视话语。

　　有数据表明，中国已成为全球第二大广播市场。尼尔森媒介研究的一项最新调查显示，拥有13亿人口、3.4亿个家庭和超过1000家电台的中国，已成为仅次于美国的全球第二大广播市场。2006年对于中国广播而言，既不是凯歌高唱，也并非寂寞无声。中国广播军团在过去一年中依然是在低吟浅唱中稳中求进。

　　2006年中央发布的“十一五”文化发展规划纲要中，关于新闻事业的摘要专门提出推进中央人民广播电台节目在全国市（地）级以上城市的调频覆盖，这涉及到广播节目的有效覆盖与传播问题。

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