法国书店里，人最多的地方永远是漫画专区，分为两块，一块是欧洲漫画，大开本，硬封面，便于收藏；另外一块就是日本漫画，小开本，软封面，便于携带。日本漫画代表的是消费文化，而欧洲漫画被更多地看作是艺术品。不过，如今欧洲漫画受日本漫画影响很大，多数内容已经和日本漫画没什么差别——市场决定一切，法国有一群铁杆哈日族，看日本漫画，玩Cosplay。前一阵子有个日本的视觉系乐队到巴黎演出，观者的打扮都是标准日本动漫形象，对这些法国孩子来说，这意味着潮流和反叛。

 因为1月12号宫崎骏的《哈尔的移动城堡》在法国正式上映，法德合办的艺术频道做了一个日本动画的专题。

 首先是一部采访吉卜力的纪录片。吉卜力工作室成立于1985年，是宫骑骏在《风之谷》获得成功之后在德间书店的支持下成立的。同一年，吉卜力开始制作《天空之城》。

 纪录片在东京吉卜力博物馆拍摄，这个外表就很童话的房子现在已经成为很多动漫迷的圣地，一角立着《天空之城》中巨大的机器人。宫崎骏收藏了很多国外动画片的录影带，他甚至还拿出了法国动画片《国王和小鸟》的一部分手稿。

 在《国王和小鸟》结尾，那个巨型的罗马士兵一样的机器人用指尖拉开了关着小鸟的笼子，夕阳下，他托着下巴开始沉思。他和宫崎骏的机器人同样孤独。格里墨从1953年开始，耗费了五年的心血来制作这部动画长片。最终因为经济原因忍痛放弃。直到20年之后，这部把浪漫的童话与残酷的法国大革命完美地结合在一切的动画片，才在其他导演的帮助下完成后期制作。1979年公映时，感动了包括宫崎骏在内的很多人。宫崎骏的崇敬带着感同身受，吉卜力20年，作为日本动漫产业的另类能够走到今天，其中的压力和艰苦只有当事人能够体会，〝我们制作一部电影，如果它成功了，就再做下一部。如果失败了，这个工作室就要结束。〞宫崎骏从格里墨身上学会了对艺术的坚持，所以他现在得到了他想要的——建立吉卜力博物馆这个动画王国。

 但成功并没有让宫崎骏摆脱孤独感，他认为日本动画会走向灭亡，而他回天无力。他可以拥有无数影迷，成为票房冠军，但无法撼动日本动漫产业坚固的商业基石。Japanimation这个词在西方人的头脑里仍然代表着漫画的性幻想和暴力倾向，这是日本漫画出口的主流。

 在吉卜力的纪录片之后，法德艺术频道的这个专题还播放了一个关于上海美术电影制片厂的纪录片：《大闹天宫》的导演万籁鸣身患重病时，仍坚持每天用颤抖的手画画；他对着摄像机说：〝我们是中国人，中国人应该有中国的动画，有中国的风格。〞整整一代人创造的水墨动画让中国在世界动画艺术史上与谁相比都毫不逊色，但接下来，谁能继续把这条路走下去呢？