1 “默默无闻的漫画家”的平凡时代

　　——首先请问老师最初想成为漫画家时的契机。

　　尾田：第一次知道“漫画家”这个职业的时候么。幼儿园的时候，最喜欢藤子不二雄老师的作品。听说这些人是只靠画漫画来生活的，就觉得非常羡慕。因为对当时的我来说那就等同于“不用工作”。

　　当然，漫画家就是以画漫画作为自己的工作，但是对于小孩子来说实在不会把画画作为“工作”吧？在我看来，我的父亲那种每天穿着衬衫去公司的才是“上班”。因此，我就觉着一定要成为漫画家。从那时开始，就一直非常喜欢画画，也得到了周围很多人的称赞，还是很有那么一点自信的哟。

　　——那后来又怎么样呢？

　　尾田：15岁的时候开始投稿，17岁的时候获了奖。只是，从那之后才进入真正困难的时期。虽说对画画是有相当的自信，但对漫画来说只有画是不行的。因为我实在是不擅长编织故事。担当只是看了我的草稿，就指摘出很多不好的地方，以致根本没办法继续下去。

　　那就是成为专业漫画家的第一道难关。当时的认为只要会画画就能成为漫画家、画画好的的人就是漫画家，后来发现那种想法是错误的。因此，从那时开始认真的考虑“故事”的问题。

　　那之后，继续着漫画家的梦，从高中毕业，进入了熊本大学。到了一年之后，我觉着“在这里简直就是浪费时间”，所以就奔赴东京去了。

　　虽说也确实有点讨厌学习，但总之是觉着再这样继续大学生的生活就要被埋没了，这种危机感非常之强。大学生总是在不知不觉中玩耍吧(笑)。

　　——大学里面没有同样志向于漫画家的志同道合者吗？

　　尾田：好像没有吧。虽然这么说，我可是向朋友们隐瞒了我在画漫画的事情。不知道现在是什么情况，反正在当时一个外行人如果画漫画会被认为是白痴的。我可不想被人叫成狂热分子，所以在成为专业漫画家之前就先悄悄的做吧，于是决定当一名默默无闻的漫画家(笑)。如果能成功成为专业漫画家就会被人刮目相看，就没有必要这么偷偷摸摸了。所以“早一天成为专业漫画家取得大家认可”的想法非常强烈。

　　然后就放弃了大学，想着一定要到漫画家的工作现场去，因此经过担当先生的介绍开始了漫画家助手的生活。

　　——第一次到现场去的时候，感觉怎么样？

　　尾田：当时(1994年)成为了在Jump连载的《翠山警察故事》的甲斐谷忍老师(《欺诈游戏》《调酒师》)的的助手，最让我感到震惊的就是专业漫画家的原稿的精美。

　　Jump的杂志是用的再生纸所以看起来很粗糙感觉很杂乱。但是原版却是非常的漂亮非常的华丽。比想象的还要好10倍。同时期去了很多很多的工作室，无论到了哪里都被原稿的精美所感动。和自己所画的东西简直是云泥之别。

　　——除此之外在漫画家的工作中还有什么比较有感触的东西？

　　尾田：甲斐谷老师连载完结之后，就得到了德弘正也老师(《秀逗泰山——阿达》《昭和不老不死传说》)的照顾。德弘老师按照计划稳步准确的推进工作是让我非常钦佩的。那个人是真正“专业”哦。我也想着要在平常不断的去学习，虽然我终归不是那样的漫画家(笑)。

　　——在德弘老师那里都做了什么工作呢？

　　尾田：《阿达》和那之后的作品《不文河童》的背景描绘。最后总共呆了1年半时间，在那里真是得到了很多的教诲学到很多东西。人物轮廓的描绘方法、表现手法之类……。辞退了助手之后，虽然只剩下贺年片之类的交流了，但是德弘老师是我一生的恩人。

　　——一说起尾田老师的助手时代，很多人都会想到和月伸宏老师(《浪客剑心》《EMBALMIN》)的合作。从德弘老师的工作室退出来之后，立刻就去了和月老师那里是吗？

　　尾田：确实。不过，在和月老师那里呆的时间并不很长。每周都去也就维持了4个月时间。之后，因为准备自己的连载，就变成了隔周去帮帮忙的形式了。

　　——在和月老师那里有什么特别印象深刻的吗？

　　尾田：和月老师的工作室里面，遇到了很多的人。说是“漫画伙伴”或者说是“竞争对手”，确实是一个充满了偶遇和邂逅的地方。作为漫画新人的环境来说是最好的。

　　——一度Jump的人气作家几乎全有过担当和月老师的助手的经历。

　　尾田：从助手时代开始我们就喊着“大家一块连载吧”互相切磋学习，当真的实现的时候，真是非常的高兴。

　　——当时的对手中，有留下特别印象的人么？

　　尾田：那就是武井宏之(《通灵王》等)了。从很久之前他的能力就非常突出感觉也很好。现在我也还是觉得他“非常棒”。

　　我觉着“我绝不可能画不出来”的画和构景，他都可以非常轻松的画出来。做模型什么的也非常厉害。实在是非常出色的人。

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