作为动画等映像作品的“设计图”，一般都需要导演来创作分镜台本。而创作《地海传奇》分镜台本的，正是宫崎吾朗监督本人。

　　“拿着父亲(宫崎骏)的分镜台本当作参考，我能尝试和学习着画出分镜台本。”虽然宫崎吾朗这样说了，但对于制片人铃木敏夫来说，他最初对这点是无法确信的。谁能想到，一个没有动画制作经验的新人监督，能够自己独立创作出分镜台本的？

　　在吉卜力艺术工作室的会议中，铃木敏夫提出了要求，希望宫崎吾朗监督能够掌握“动画的特征”，就像一本对动画作品进行解说的杂志描述的那样“要抓住作品中给观众展现的‘要害’”。第一次进行动画制作的宫崎吾朗，在会议上一边认真听着大家的建议，一边似乎已经开始在学习大家的经验。

　　宫崎吾朗在成为动画监督之前，有过二个工作。一个是作为建设顾问的经验。

　　“之后我曾经想到了这一点，吾朗君，在还是年轻人的时候被培育了‘空间把握能力’。那是将立体事物转化到二维的动画中，将大大小小的东西融入到一个画面中的力量。”

　　预料到此点的铃木敏夫，不仅是分镜台本，连相关的设计工作也托付给了宫崎吾朗，这就如同写实电影中导演外加摄像的双重重要工作。不过，最后完成了，而且超出大家的预料。

　　从制作初期阶段就经常与宫崎吾朗商量工作，担任作画导演的山下明彦，也是对他完成的分镜台本感到吃惊的一个。有气势的动作、景色等都展现了出来，山下明彦表示“有点粗糙，不过构成却从一开始就很坚实。包含了空间等要素、建筑物的风景等内容，里面有很多业界中坚的动画绘制者也不能描绘出来的东西”。

　　另外，宫崎吾朗还有担任“三鹰之森吉卜力美术馆”馆长的经验。

　　他曾经担任综合设计的“皮克斯展”，那时研究的成果，就是产生了宫崎吾朗监督称为“皮克斯方式”的独特分镜台本的做法。在一个卡片上画一个分镜，在会议室的墙上张贴。采用观看了这些的制片人和职员意见后，一边继续分镜，一边加入更好的东西。自己明白没有经验的宫崎吾朗监督有一个“愿意倾听意见的耳朵”。

　　“跟在建设现场的手艺人的意见交换，跟在动画艺术工作室的动画片绘制者的思维激烈碰撞。对于没有动画监督的经验，不过却有着良好的交换意见的经验”这是从企划阶段，就一直注视着宫崎吾朗监督工作的制作担当石井朋彦的结论。 

　　注：宫崎吾朗监督作画的参考：父亲宫崎骏创作的插图小说《苏娜之旅》，不仅仅是画面，对故事也带来了很大的影响。