思想的来源
有人问我为什么年龄不大，却懂一些别人不懂的道理，是否“抄袭”过一些什么？
其实从我所说的一些问题中，的确是可以发现一些和某些事物相似的地方。例如我讲中国动漫发展，应该以几家私营动画公司为起点，带动动漫产业的发展。这和中国使中国经济发展起来的“农村包围城市，城市带动农村”“先让几个城市富起来”的指导思想是相近的。甚至“改革开放”也出自国策。我的在发展报告中所举“五十两金”事例出自《战国策》，所举有关人才的一些事例出自一些成功企业的相关书籍。
我研究动画的方向是以成功带动中国某一产业的企业家和风云人物作核心，以成功推动中国发展的一些政策作指导思想，以观察中外国情对比为标准来总结中国动画问题。这些总结并不是空穴来风，只有这些问题得到重视，得到合理解决，这些报告才能发挥它们真正的作用。
中国动画需要的不仅仅是商家，更需要推动整个动漫产业发展的企业家！
我看到有关央视经济频道总监郭振玺的一些报道，在2001年央视广告收入连续四个月紧急下滑的状态下，郭临危受命，成为央视广告新掌门人。之后他力挽狂澜，使广告速度一路飞升，到2005年前六个月为止，实现同比持续快速增长，2004年央视广告收入达80亿元之巨！这使我相信，一个人，准确的说，一个真正的企业家，可以推动一个产业的发展和壮大！
许多年轻人大概不清楚现在轰轰烈烈的奥运会，在上世纪80年代前曾出现过严重的经济危机。当时，举办奥运会的城市都走不出赔钱怪圈，其中以1976年蒙特利尔奥运会亏损十亿多美元巨额钱款为最。15天的奥运会使蒙特利尔负债长达20年之久，史称“蒙特利尔陷阱”。
扭转奥运经济危机的，正是国际奥委会主席萨马兰奇。萨马兰奇是一位具有企业家精神的人，他所推行的体育商业化、奥运职业化改革起到扭转奥运经济危机的决定性作用，。
如今中国动漫产业所面临的正是经济和文化上的双重危机，如果不走动画商业化主导、题材全面开放的道路，中国动画仍然会继续持续高度危机，给国家经济带来深远的影响。
所以，我认为中国动漫产业应该具企业家精神的领导，对整个产业进行彻底的改革和推行动画商业营销策略以催动其发展，实现扭亏增盈，带动国家经济飞跃，这才是至关重要的！
在这节最后，请大家试想一下，为什么各个国家都争相申请奥运主办权？在上世纪80年代以前，明明各国推托主办权都来不及，哪里还敢“引祸上身”？这就好比中国动画的现状，投资商们“推托”都来不及，哪还敢投资中国动画？如果把动画产业看作一个经济问题，通过正确的营销手段来推动中国动画发展，则完全可以扭转这种局面。但如何开始呢？下面先讲一讲最重要的题材问题。
深度问题——文化无国界
现在网上传播的一些评论除了批评国产动画之外，还有支持的一些人。常常是支持的后面跟着批评，批评的后面跟着支持。两派意见中存在着一个有趣的现象，即是批评国产动画的，往往对中国早期的动画作品赞誉有加。对近三十年出炉的国产动画批评得一塌糊涂。这样我们可以说，反对者并不是完全不支持国产动画，而是不支持近三十的出产的国产动画。
国产动画有个严重的缺陷，就是跟不上时代，不能与时俱进。从技术上看，中国并不落伍，但是从思想上看，中国落后至少有二十年的差距。
首先落伍的翻拍。中国翻拍名著的版本无论影视还是动画不计其数，其中数量和次数上四大名著为最。但是翻来覆去毫无新意，每次翻拍加上一点新花样儿，几乎起不到任何作用。但是假如说有一个《七龙珠》版本的西游记剧本，仍然不能够立项拍摄，因为它属于“恶搞”和“篡改”名著，不能够算是创新。其实《七龙珠》里面借用《西游记》的，只有孙悟空这个名字，金箍棒和筋斗云这两样工具而已，其实不论情节、形象、内容等方面，两部作品几乎无丝毫相似之处，但是审核人员一定会把它卡掉，至于为什么，看这篇文章的朋友可以自己推敲一下。
其次，是绝对拒绝外国主人公。这就是中国动画题材禁止制作的另一类，但是没有明令禁止，而是暗中施行。回顾一下，美国曾经制作过《花木兰》、日本曾经制作过《钢之炼金术士》、《秀逗魔导士》、《海贼王》等（太多无法计数）都是外国人做主人公，但是细心地观察一下，中国似乎很难找得出以外国人做主人公的动画片，这是为什么呢？下面简单说说。
以外国人做动画主人公有两点好处，其一是动画内容和思路可以拓宽，使故事更贴近“真实”。其二是各国人民均对国外事物有认知的局限，很多国外的知识和文化对于本国人民来讲，都是新奇有趣的，动画制作的两个要素就是要求具有“未知性”和“神秘性”。
中国人很喜欢看外国动画片的两个非常主要的原因，一个是因为外国动画具“神秘性”，而人类都具有“好奇心”，智力越高的人往往情感越丰富，好奇心越强，中国人非常符合这一特点，于是中国人比其它国家的人更喜欢看国外动画，就是这个原因；喜欢看外国动画的另外一个原因是部分中国观众的潜意识希望籍着外国的动画了解国外的文化。但恐怕连观众本身也不能够发现这两点原因，而动画审核者似乎也不能从其它角度去理解这些问题，仅看到了国外动画一些不利因素，就对其全盘否定，更不能够接受以外国人做主人公所制作的动画片。
与上述内容形成鲜明对比的是，外国人非常喜欢中国文化。甚至就连日本，也有不少以中国人为主人公的动画片，如《功夫小子》、《中华小当家》等，都是以中国人为主人公贯穿始终的动画长剧。文化不应该有国籍的限制，如果中国动画不能够开明地认识到这一点，中国动画将无法发展。
前面我讲用外国人做主人公，能使一些题材和故事更贴近“真实”。这个意思是，以外国主人公为引，描述外国文化更具“真实”性。
我们可以举例说明一下，《中华小当家》当中描述主人公所制作的菜肴和菜系都是中国文化。原因一，有句话说“日本菜是用来看的，土耳其菜是用来闻的……”，很好的说明了日本菜只是“虚有其表”。日本的“鱼生”，腥膻刺鼻，恐怕只有日本人能吞咽得下，日本人喜吃面，但是中国仅面食一系，足可抵过全日本所有菜肴种类，论“吃”的文化，中国比日本的优势是巨树和蚂蚁的差别。因此要做有关“吃”的动画，以中国题材为主实在是不二选择，武术上当然也是如此。而且，以中国题材为主的动画，以中国人为主人公当然也是最合适的，叙述故事更真实自然，也更容易表现文化的“神秘性”。
即使将来中国成为世界动画强国，中国的观众还是喜欢看外国动画或者以外国人为主人公的动画片，而外国人呢，也会更喜欢看中国的动画。因为这是一种文化上的“神秘交流”。无论哪国观众，都喜欢看这些“外国的东西”。
但是现状是，中国人都喜欢看外国动画，外国人都不喜欢看中国动画。因为外国动画内容包罗万有，新奇有趣，形式新颖，见解独特。而中国动画就是一本本“教科书”，除此之外“一无所有”。外国人会认为自己缺乏教育，要从中国动画中补充一下吗？他们要看的是中国特有的文化现象和行为方式，而中国动画往往连自己的文化都表现不出来，就是因为题材限制这种思想实在是太落伍了。
许多国家的文化和特色，都有其可圈可点之处，于是国外的动画利用这些文化和题材来做动画，但独独中国还没有开放这种思想，将以外国人为主人公的动画题材统统取消。从文化方面来讲，外国人会以为中国人见识短小，不了解外国文化也不想了解，这样动画给中国带来的不仅仅是经济方面的影响，更多损害的是民族文化形象。
以任何国家的特色文化为主题的动画题材，最好以该国家人物为主人公进行叙述，尽量不要杂揉文化。我以前说过《哈里·波特》一书在中国火爆之后，就有一本描述哈里·波特和中国魔法师合力大战妖魔的故事出炉，这本书可能大家不知道，以后也可能不会知道，因为这种题材没有市场。但是同样的例子在中国可以找出太多了。这就是中国人喜欢模仿，但模仿不到家的典型例证之一——杂揉文化。
魔法和骑士是欧美国家的特色文化，武侠和仙道是中国的特色文化、以魔法和骑士、欧美龙等为题材动画片，基本上在立项时被卡掉。原因一是使用外国主人公，原因二是毫无“中国特色”可言。
中国没有外国题材和外国特色文化的动画作品，是因为中国动画审查机构严重地“民族文化保护意识”严重限制描述外国文化的原创作品。
但是中国文化就可以任意提取制作了吗？当然不行，前面说武侠和仙道是中国特色，但是“仙道”“仙侠”类题材往往也因为是迷信题材而被卡死。
有部相声讲述食物，说食物不能细说，细说了什么你也别吃。例如说“口条”（猪舌头），这部分是活肉，而且比瘦肉更精细更好口味。但是细说的话，这就是猪分泌“唾液”的“器官”，猪有多“干净”你知道吗？猪舌头又是什么概念？猪舌头上面是一个一个的小“疙瘩”，密密麻麻地排列着……。咱们先别提猪，就说水吧，“佛曰一碗水，十万八千虫”，那里边儿全是细菌、病菌，咱们喝的自来水的来源是哪里？长江、黄河支流？那里面全是黄泥，净化工序少的水，您怎么去想象？有些东西吃便吃了，喝了便喝了，细想的话，什么东西能吃能喝？
中国动画就是犯了一个“挑拣细菌”的错误。就连被称为“国产动画代表”的蓝猫都能拣出“暴力”和“诱导早恋”的片段来了，我们还有什么动画，什么题材可以做呢？
中国真的缺少原创动画题材吗？当然不缺，中国比世界上任何一个国家的历史都久远，文化更丰富，要想做出好动画，什么样的东西做不出来？可是那些题材真的让做吗？
纵观2006年通过立项的动画，魔幻题材一部也没有，国外题材甚至连送选的都没有，这是因为许多动画公司深深清楚送选的结果是什么，根本没有必要浪费这个精力和金钱,可是许多好的创意和题材就这样被放弃了！
创意是不能够被局限的，中国有二百多家动漫公司，家家都在找题材和创意的空子钻，因为空间就只有那么大一块，你怎么钻也钻不出去，只能在非常狭小的空间中活动。这种现象让我想起了中国古代的一种科举制度，历史上称为“八股文”。同现在的动画审核制度具有多么惊人的相似之处！
假如说不能破除针对动画题材上的封建思想，中国动画仍然是一潭死水，任何手段和方法都无法激活。所以，发展中国动漫产业最重要的一个环节，是要破除动画题材上的封建思想，出台全面发展中国动画的鼓励政策！
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(火娃/文)
