笔者 藏馆女主人 和 Laurant       瞭月/摄

   　 北京首届法国动漫展期间，笔者带法国漫画杂志记者Laurent Melikian去潘家园旧货市场二楼的连环画藏馆。推开玻璃门，看到从地面到天花板积满了四面墙壁的的连环画收藏，从事了十余年漫画评论与研究的Laurent也禁不住张大了眼睛——一个神奇的世界，中国连环画的历史，在法国记者的面前敞开了大门。而笔者自己，在第一次走进这间小屋的时候，也是同样的惊奇和诧异，好象我们所说的读图时代，在五十年之前就已经开始。

    　这里举这样一个例子，并不是想介绍中国连环画发展沿革，只是想说明一个事实：中国绘画讲述的历史，从19世纪开始到现在，其实一直都没有中断过，就算是我们称之为文化荒漠的文革时期，连环画的发行量却达到了顶峰性的单本上百万册，也正说明了绘画讲述这一简单明了，适合不同层次读者欣赏的传播方式，一直以来都有着多么顽强的生命力。所以，这里先小感叹一下，为什么要责怪我们的孩子那么喜欢漫画呢？那些每个人在青少年时代都会爱好的东西。

    　孩子们喜欢漫画，但他们会喜欢属于自己时代的漫画。和Laurent谈起日本漫画对法国漫画的冲击时他说，法国人有阅读漫画的传统，父母给孩子买漫画书的时候，会选择传统的法国漫画，而孩子们自己则会去买日本漫画。这和中国的情况并没有太大的差别，如果中国的父母看见孩子捧着一本连环画、小人书，大概并不会抢下来扔掉，而很可能接到手里回味一下童年呢。现在的父母不能理解孩子，就好象二十年前的自己同样不被理解。日本漫画的出现，恰好适应了这个相对和平富足的时代。如法国漫画家在中法漫画研讨会上所说：日本漫画往往刻画的是人物的成长过程，或人与人之间的关系；它们更贴近与现实生活，不空洞、不失真，更容易引起读者的共鸣与思考。它能伴随我们的成长和思考，如邻家生活。所以，不单是文化相近的中国和日本受到它的影响，就连远在欧洲的法国，青少年也对其趋之若骛。日本漫画顺应了一个时代，也创造了一个时代，而我们呢，在视之为洪水猛兽的时候，在努力延续传统文化把西游记宝莲灯小兵张嘎拍了一遍又一遍的时候，我们似乎只是在漫画的世界里满足自己怀旧的愿望，而让自己的思想落在了孩子们的后面。

   　 孩子们喜欢什么，他们真的只是热衷于日本漫画吗？不是的，你可以到网上的同人论坛看看。日本漫画只是一个由头，它给出了一条想象的线，后面的整个世界是孩子们自己来创造的，用他们的文字，用他们的画，他们书写属于自己的故事，青春和困惑，就像草垛上的少年看着天空上的飞机渴望自由飞翔。天马行空的想象力和细腻深刻的内心感受，那是不愁吃不愁穿但却被考试重压的孩子们的自由追求。所以我们看到了郭敬明现象，郭的文字并不一定怎么优美，郭的文字也不需要都源自他自己，但他是上述二者的完美结合体。就算抛弃了日本漫画，拥有同样特质的偶像还是会出现在我们自己的土地上，虽然晚了十几年，但却是一种必然。

    　传统、优秀、经典的力量，都比不上现实的心理需求和社会伴生本身。我们已经变得成熟的动漫作者，如果想怀旧，可以像崔永元做《电影传奇》一样自娱自乐，可以到潘家园连环画藏馆仔细地咂摸和品味，但不要把再一相情愿地把自己的童年投射到现在的孩子身上。如果我们能明白，他们也在用自己的笔在书写着同样的真善美，而我们也可以用属于这个时代的方式来向他们传递传统美德，我们就不会再像苦心的父母一样，劳心劳力地耗费无用的口舌。

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