红色系列之婚礼

    我喜欢信笔涂画和想入非非，所以在开始绘画生涯的时候选择了漫画这一较少规范的艺术种类，但我不太喜欢直白而浅表地所谓生活化的传统漫画的表述方式，受中国禅学理念和现代观念艺术的影响，我偏爱在悖谬与荒诞之中享受自己独特的创作乐趣，并且这种具有东方内涵的绘画语式在国际上广受认可，在近十年间获得了六十五项国际奖项。

    近些年来我在本格的漫画创作之外开始了更加内省式的探索，开始更多地把自己的主观精神感受融入画中，从自发到自觉地追寻一种更具视觉冲击力的绘画语言，同时大量阅读了当代各门类艺术的理论文章，也接触和参与了一些前卫艺术的实验性展览，在这其间渐渐为自己的绘画行为勾勒出一个理性的轮廓框架。

    从后期印象派到新表现主义，从冷抽象到涂鸦艺术和行为艺术，案头堆积如山的前辈和当代艺术大师的画册和著述让我在感受着强烈震撼的同时，也让我有如置身一座巨大的迷宫般地在迷失着自己的方向。几年前一个偶然的机会我读到一本介绍禅宗的小册子，从此一发不可收地读完了《心经》、《坛经》、《五灯会元》等凝结着中华前人超人智慧的机锋妙语，临济喝，德山棒，悬涯撒手之下顿悟出艺术审美的旨趣和创作行为的真实意义。

    此后，我渐渐摆脱了有意为之的惯性，开始在创作过程中寻求一种海德格尔称之为无所为而有所待的思维状态，不再醉心于描摹表象，而是让自己的心灵呈现出一种开放性的状态，使自己在自我暗示和诱导下沉入集体无意识的广袤深渊，在那里光影色形均以前所未有的玄妙组合呈现出来，那是一种语言所无力触及的存在的本真，刹那间仿佛有一只冥冥中的巨手在操控着自己的画笔，撒上沙粒，贴上纤维，敷上一层层的玻璃纸。。。

    一切的一切都似乎是在一个自动的过程中完成的，等到回复到平日的状态，自己都会讶异于自己作品的匪夷所思。

    所以，在创作上我不为也无法为自己预设探索的方向，而是在很大意义上听任这种近乎玄学的作画方法，当然在自觉状态下我还是力求发挥自己的能动性，将自己的主观目的性融入其中，设法多门类多层面地广泛尝试各种不同的艺术表现手法，从接近漫画的有些超现实色彩的插图画，到较纯粹强调视觉审美感受的装饰画和介于具象与抽象之间的具有形而上倾向的版画作品，甚至直现生存之荒诞的纯观念的装置艺术，我在多元化发散式的探索过程中否定和重构着自己的艺术，也在与潜意识海洋中的另一个自我进行着对话。

面具

失乐园

雨林之梦